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作者简介：
曹岩，中央电视台新闻中心文化领域记者，北京师范大学戏剧与影视学博士生；
郝延斌，江南大学人文学院副教授。
一、-年度日本电影产业概况
日本电影工业在年呈现出良好的整体增长态势，各项指标均较年度有所提升，国产电影的竞争力进一步加强。在市场规模方面，年新增影院5座，银幕总量达到块，其中多厅影院的银幕数量为块，均多于年的块和块。全国观影数量总计达到1.80亿人次，相较年的1.66亿人次增长8.5%。电影平均票价为日元，略微高于年度的日元。在票价基本持平的情况下，年度票房总额达到了亿日元，相较年度的亿日元增长了8.5%。
在市场格局方面，整个日本市场全年发行影片部，略多于年度的部。其中，国产电影部，相较年度增加29部，票房份额63.1%；外国电影部，相较年度减少了16部，票房份额36.9%。国产电影所占的市场比例相较年提高了7.7个百分点，显示出了较强的竞争力。
年度票房最高的影片是东宝出品，新海诚执导的动画片《你的名字》。该片超越了《悬崖上的金鱼姬》年创造的亿日元纪录，达到了.6亿日元，如果将年的最后两个月上映时间计算在内，其票房则高达亿日元，成为迄今为止票房最高的一部日本电影。
本土电影方面，年有43部影片的票房超过10亿日元，总计亿日元，在影片发行总量中3.7%的影片占据了全部票房49.6%的份额。首先，动画剧场版和漫画改编的影片占有绝对的中心地位，年日本总计有23部影片属于动画或者改编自漫画，票房总计亿日元，占到全年票房的33.4%；其次，日本电影的旧题材不断地焕发出新活力，不仅《新哥斯拉》再度演绎经典怪兽故事，位居票房亚军位置，《名侦探柯南：纯黑的噩梦》作为“柯南”系列的第20部动画电影，《航海王之黄金城》作为“航海王”系列的第13部动画电影，都体现了“旧题材”的强大生命力。
海外市场方面，日本动画电影仍然保持着强劲的竞争力。在新世纪之初，宫崎骏的作品面向全球营销的时候，动画电影已经在每部影片的总收益中占据相当大的份额。《千与千寻》《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼姬》所取得的海外票房均在总收益中占到16%到19%的份额，《你的名字》则将这一比例提高到33%以上，该片超过1/3的收益来自于海外市场的贡献。
值得进一步分析的是，尽管在本土市场上，日本电影的竞争力并不逊于好莱坞电影，但在美国，日本动画电影仍然无法与其抗衡，两者的票房差距相当大。根据专业票房统计网站提供的数据，《你的名字》在美国市场的票房是.7万美元，同一年发行的《疯狂动物城》在日本的票房却高达.7万美元。
就出口而言，日本动画电影举足轻重的海外市场是亚洲。由于种种原因，日本电影此前一直未能成功地破冰中国内地市场。但在年，却有11部日本电影进入中国观众的视野，其中有9部都是动画片，《你的名字》的票房收益高达.8万美元，几乎占去了该片海外总收益的70%的份额。《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》和晚于日本半年上映的《火影忍者博人传剧场版》也都取得了超过1亿元人民币的票房。可见，对于日本动画电影的海外营销而言，中国正在成为或者已经成为其最大的空间市场。
电影《你的名字》的海报
（新海诚导演作品，年）
二、-年度日本电影产业格局特征
日本电影工业的主体格局在-年并没有出现太大变化，基本上仍然延续着东宝、松竹和东映三足鼎立的形势，但这三家公司之间的差距却非常大，如果以票房统计为依据，基本可以看作是东宝一家独大，主导着日本的电影工业。票房收益超过10亿日元的43部影片中，有23部来自于东宝公司。松竹公司尽管位居第二，但是差距却非常大，仅占8席。来自东映的影片也只有8部。
分析者认为，东宝公司的绝对优势不仅依赖于其所拥有的庞大资产，比如旗下所属的近块银幕，而且得益于其迎合了文化消费潮流的生产路线。东宝将其重心置于动画电影生产和漫画改编的策略，恰好迎合了二次元文化的流行趋势，所以很容易产生热度。形成鲜明对比的是“长期致力于日本本土文化及风情风貌的电影制作的松竹影业，渐渐失去了往日的雄风”，原因亦在于“国内二次元市场的冲击”。东映之所以能够赢得一席之地，助力者也是“动画电影热的东风”“偶有大作面世，票房收入一直比较稳定”。[1]
事实上，尽管在社团法人映画制作者联盟的报表上，影片公司归属通常都显示为单一公司的产品，但实际的制作商往往都是联合了多家公司的“制作委员会”。诸如《你的名字》除了东宝之外，也有角川等七家公司参与了制作，其版权亦属于东宝和角川等五家公司共有。角川也参与了《舰艇剧场版》等动画片的制作。
值得一提的是，-年度的日本电影，不仅在工业资本层面上大规模地集中，而且在内容资本层面上跨媒体深度融合，形成了相当完整的持续再生产环节。在规模庞大的资本推动和循环往复的媒体影响之下，这些基于多领域融合的背景，嵌于精密的再生产链条之中的影片，成为日本电影市场中最稳定的卖座类型。《妖怪手表》的上一部剧场版《诞生的秘密喵》就曾以78亿日元的票房成为年度冠军。
其他几部进入排行榜前十位的动画剧场版，诸如《名侦探柯南：业火的向日葵》《龙珠Z：复活的F》《哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记》等影片则都源自延续了几十年的经典故事，如《名侦探柯南》的连载始于年，《龙珠》的连载始于年，《哆啦A梦》更是早在年就开始在面向小学低年级学生发行的杂志上连载。这种状况一方面表明这些故事经由不断地再生产而培育了跨越代际的影响力，但在另一方面，诸多“未完结”经典统治着市场的局面也使得新项目的市场风险增大，除非是像《妖怪手表》在跨媒体的背景中大规模地聚集工业资本的力量，否则就很难逾越这些长篇巨制设下的重重障碍找到市场空间。
这种矛盾的持续存在使得日本的电影工业形成了一种保守的格局并且不断地僵化，越来越多的资本，越来越明显地集中到单一化类型、题材以及已经广泛确立影响的具体产品上，丰富性和差异性在很大程度上已丧失了。
电影《比海更深》的海报
（是枝裕和导演作品，年）
三、-年度日本电影创作概况
在以艺术价值和文化意义为主要考量因素的创作评估方面，年的日本电影主要表现为以下几个方面：首先是动画和“二次元”文化不仅获取了丰厚的利润，而且赢得了相当广泛的赞誉，《电影旬报》再一次将年度十佳之首的盛誉授予动画电影；其次是写实性的社会生活题材得到重视，不同代际的导演均有佳作问世，包括山田洋次在第39届日本电影学院奖评选中获得十项提名的《如果和母亲一起生活》，是枝裕和进入第69届戛纳电影节“一种白癜风介绍北京看白癜风医院哪家最好
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