宫崎骏在色彩、线条、图形、衣着方面，镜头的景别、角度、频数以及语言、行为和人际关系上，赋予了女主苏菲与主流动画片女性形象不同的外在样貌和内心世界，并把苏菲这一女性形象与自然主题融洽地结合在一起，与宫崎骏其他电影一道，确立了他的女性主义电影范式。
来源：传媒内参-传媒大眼
作者：夕夕
宫崎骏是日本吉卜力工作室的核心人物之一。他的作品在全球得到广泛的传播，获得了令人瞩目的商业成功，曾被《时代》杂志评为全球最具有影响力的人物。
他作品中有一抹独特的色彩，是他的女主角们。她们多是坚强、独立的小女孩或年轻女性，但论角色塑造，绝对堪称“大女主”，她们的出现使得宫崎骏的作品闪耀着女性主义思想的光辉。
《熊猫家族》的米米、《天空之城》的希达、《龙猫》的姐妹俩、《魔女宅急便》的琪琪、《侧耳倾听》的月岛雯、《幽灵公主》的小桑、《千与千寻》的千寻、《哈尔的移动城堡》的苏菲、《悬崖上的金鱼公主》的波妞……相比于《圣斗士星矢》、《灌篮高手》、《足球小子》等将男性作为主角，女性主要作为配角的日本动画片，宫崎骏在他的动画电影中为女性开辟了异常广阔的空间。这种“大女主”路线，是对日本动画作品中主流女性形象的可贵反叛。
在年吉卜力工作室成立之后，宫崎骏执导过9部动画电影，其中有7部由女性担任主角。她们的外形、性格、身份及所处的环境各有不同，但是这些女性形象都清一色地与日本动画主流女性形象划清了界限。
由男性担任主角的2部分别为《红猪》和《起风了》。在这两部电影中，女主角分别在不同程度上为男主角的心灵成长和命运转变做出了贡献，甚至左右了整部剧情的发展，可见起到了非常重要的作用。
在女性担任主角的7部动画电影中，《哈尔的移动城堡》是比较特别的一部。因为它虽以男主角名字命名，但剧中女主角自始至终在剧中有着较高的出镜率，并对故事线的开始、发展、扩大、收束以及男主角的心灵成长和命运转变有着非常重要的影响。女主角能够在外形样貌丑陋衰老的情况下“反客为主”，确是一个比较“颠覆”传统的例子。宫崎骏担任了这部电影的导演、编剧、制作，角色多元且核心，这部电影中比较多地融入了他的创作意图，可谓宫氏“大女主”戏的集大成者。
宫氏“大女主”路线之一
图像设计背反主流
扬州大学美术学专业的宋洁曾对日本动画主流女性图像进行分析后认为，相对于“主流”的女性图像，宫崎骏动画电影中“梦幻少女”图像不注重彰显女性的性特征以及身体曲线美，反而是在女性内在品质和精神世界上施以浓墨重彩。
与主流相似，宫崎骏动画片中的这些女性角色的年龄段大都在12-18岁之间。但与主流女性形象不同的是，这些女性角色并不是以性感夺目的外形让人铭记于心。
——反主流之色彩
亮色和暧昧色常常成为主流形象创作者增强女性视觉诱惑力的砝码。亮色诸如《美少女战士》中越野兔头发是金黄色、衣领和短裙是亮蓝色、领结为艳红色以及《女生爱女生》里的将?噗的衣服是亮紫色等等；暧昧色主要是浅粉色、浅橙色、浅桃红色等等，如《小女神花铃》中花园花铃、《百变小樱》中小樱的衣服为浅粉色、《变身偶像公主》中的雪森苹果、高城蕾拉、笹原名月的脸色都是白里透红、娇艳欲滴的浅粉色等等。
《美少女战士》越野兔
《女生爱女生》将?噗（右）
《小女神花铃》花园花铃
《变身偶像公主》女主角
《哈尔的移动城堡》中的女主角苏菲自始至终身着一袭素色长裙，在被施魔法变成老太太之前穿的是青绿色长裙，被施魔法之后则是蓝灰色。它与苏菲两个阶段的心理状态紧密结合在一起，前一阶段的苏菲内心自卑又内向，与着粉红色、黄色、紫色上衣的妹妹和帽子店的同事呈现出鲜明的对比。后一阶段的苏菲接受了自己已经变成老太太的事实，心甘情愿留在哈尔身边做清洁妇，她长裙的蓝灰色也呼应了她平静又坚强的内心世界。
年轻的苏菲和她的妹妹
老年苏菲
除此之外，暗红色的披肩和土黄色的帽子也较好地搭配了蓝灰色的长裙，亦符合她那时的年龄特征。当她行走于蓝天白云下、雪山草地河流之间时，衣服的颜色又反衬出自然界颜色的鲜亮美好。因此虽然周身颜色暗淡，实为点睛之笔。
——反主流之线条、图形
主流形象创作者喜欢用夸张的曲线塑造“S形”身材线条，擅用圆形描画女性胸部轮廓。“S形”和圆球形作为一种象征符号，凭借对完美身材的指涉，与观众的社会经验和审美趣味实现共鸣，从而以近乎于理想化的夸张手法被广泛地应用于动画作品中。如《猫眼三姐妹》中来生瞳、来生泪、来生爱以及《反叛的鲁路修》中的尤菲等。
《猫眼三姐妹》中的三姐妹
《反叛的鲁路修》尤菲
宫崎骏动画电影作品的女主角中没有任何的性感化造型。如《魔女宅急便》中的琪琪、《天空之城》里的希达等等。在线条方面，没有丰乳肥臀式的身形曲线，大多采用比较平直的线条。无论是其人物角色，还是背景环境，采用很简练的笔划，这样简单的线条能够将作品需要表达的意境完整地表现出来。这也是日本传统绘画中讲求的“不全之全”的表现手法。宫崎骏以简约的画面特色造就了独特的清新自然的美学风格。
《魔女宅急便》琪琪
《天空之城》希达
《哈尔的移动城堡》中的女主角苏菲也是如此。而且，苏菲在被施魔法变成老太太后整个身体线条呈弓背状，还运用了很多的线条勾画苏菲手部和面部的皱纹，以上做法非但不是美化，反而是“丑化”了苏菲的外部形象。
苏菲弓背
苏菲手部
苏菲面部
——反主流之衣着
主流女性形象一般是若隐若现的暴露性着装、没有着装或穿着凸显身体曲线的紧身衣。没有完整着装的女人满足了观者的窥阴欲望，尤其是在“泛裸体现象”广泛出现于多种媒介产品并日益受人追捧的今天。紧身衣的服装设计使得人物腰部的脂肪被推到胸部和臀部，让腰部显得纤细动人、胸部高耸丰满、臀部高高翘起，形成落差悬殊的身形曲线。如《圣斗士星矢》里的雅典娜以及《变身偶像公主》里的三位女主角。这样的腰身配上丰满的胸部和臀部，又有低矮的领口、短翘的裙摆以及衬裙、衣带、花边与之呼应，女性图像愈发能引人注目。
《圣斗士星矢》雅典娜
《变身偶像公主》女主角
越野兔变身
宫崎骏动画电影中女性服装主要的特点是宽松。衣服的款式主要有两种，一种是宽大飘逸的长裙，如《天空之城》中的希达、《魔女的宅急便》中的琪琪以及《哈尔的移动城堡》中的苏菲；另一种是宽松背心短裤，如《萤火虫之墓》中的小节还有《千与千寻》中的千寻等等。
《千与千寻》千寻
在宫崎骏眼中，女人不只是用来“看”的，她们的作用并不限于作为一个具有女性特征指涉的性别符号，她们是具有心灵、思想、智慧的与男性平等甚至有时要强于男性的灵魂。在他的作品中，按自己的设计思路传达女性的外形只完成了一部分的任务，更重要的是通过外形的塑造，描画女性的内心世界和精神品质。因此，他没有选择让外部形象“喧宾夺主”，而是让它辅助内在品质的表达。
宫氏“大女主”路线之二
强势出镜奠定主角地位
苏菲远、中、近景镜头中正面镜头与侧面、背面镜头数量对比
宫氏“大女主”路线之三
语言行为塑造独特内在
宫崎骏从纵向和横向两个维度刻画了苏菲内在品质和性格特点，纵向从自卑到自信，横向坦然、乐观、真诚、冷静理智、感恩、满足、直爽、幽默、合作、善解人意、宽容友善、不服输、勇敢、有主见这些特点让人物形象变得丰富有张力。
虽然苏菲坚强勇敢、友善宽容，但她也有胆小脆弱敏感的时候，比如哈尔在带苏菲看自己的私人花园的时候，苏菲说“我总觉得如果我去了小屋，哈尔就会离我而去”；在被惹急了的时候也会很强硬，向哈尔吼道“你爱怎样就怎样吧，漂亮又怎样呢，像我从来就没有漂亮过！”。这样，作品中的女性性格中有坚强的一面，也有脆弱的一面，更贴近现实生活中的人物形象。
除了语言外，苏菲的所作所为也表现着苏菲对于剧情发展的决定作用，同时刻画了苏菲美好的性格特点和内心品质。
在被施魔法前，苏菲自卑内向，但又忠于父业委曲求全，精心打理父亲的帽子店；被施魔法变成老太太后，她没有被现实击垮，反而是接受现实，坦然乐观地面对，特别是哈尔因为把头发染坏而大发脾气，他说“变得不漂亮，活着还有什么意思。”苏菲也忍无可忍地向他喊道“漂亮又怎么样呢？我就从来没漂亮过！”然后只身走出城堡，到河边淋着雨哭了起来。
这是苏菲心理状态的一个奇妙的转变：自从苏菲被施魔法变成了老婆婆，长期压抑在心中的感受得到释放，让她慢慢变得坦然平静，与此同时，她内心和精神的闪光点也随着故事情节的发展慢慢展现出来。
宫氏“大女主”路线之四
人物关系中举足轻重
哈尔作为这部动画电影的男主角，和苏菲一样，经历了心灵的成长和命运的转变，他从一个孤立内向、不爱表达、难于相处的男孩，变成了一个有担当有责任感、勇敢温暖的人。下面图示中是他各个阶段的对白。
无论是哈尔与苏菲还是他和其他人的关系的改善，抑或是他本身性格的改变，都跟苏菲有非常密切的关系。苏菲从城堡的清洁妇到扮演哈尔的母亲，再到哈尔的朋友、爱人，这一步步的转变和成长中，苏菲起到了主要的推动作用。同时，苏菲与片中其他人物的关系也在发生着变化。综合几对人物关系，都可以说明苏菲在整个电影中对于情节推动和人物联接的贯穿始终的重要性，也可以看出宫崎骏在苏菲身上凝聚的可贵品质和女性由内而外的美好。
宫氏“大女主”路线之五
生态女性主义宏大主题
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