5月19日，吉卜力工作室发布招募信息，为宫崎骏最新长篇动画招募人员。国内外网友喜大普奔，宫崎骏再次复出的消息迅速登上各路媒体头条与热搜。在日本本土电影票房百亿日元排行榜（兑换成人民币超六亿元）的9部动画电影中，由宫崎骏导演的作品共占据5部（《千与千寻》亿日元，《哈尔的移动城堡》00亿日元，《幽灵公主》亿日元，《悬崖上的金鱼公主》亿日元，《起风了》1亿日元）。《千与千寻》更是获得了第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。
这些作品背后，还有一个不得不谈及的重要人物——铃木敏夫。作为宫崎骏的专属制片人，两位搭档合作三十余年，他们的作品从日本到国际、从商业到艺术均获得巨大成功。而铃木敏夫从八卦记者成长为日本金牌制片人，其中曲折有趣的故事亦是引人入胜。
▲铃木敏夫与宫崎骏
◆从八卦娱记到动漫杂志主编
铃木敏夫从庆应大学文学部毕业后，因朋友劝建“不要脱离现实社会”而放弃读研究生。在经历几次失败的面试后，铃木进入德间书店出版社的非主流周刊《朝日艺能》。希望成为作家的他开始担任记者工作，负责报道凶杀案、黑道新闻和艺人绯闻，采访过特工队、飞车党和脱衣舞娘等，甚至还负责过星运占卜！
年，铃木调任新创刊的动漫杂志《Animage》，负责撰稿与编审。铃木对于调离十分吃却又无可奈何，他带领一群被其他部门所抛弃的小伙伴们，东拼西凑开始了创刊号的制作。虽然《Animage》起点极低，秉着德间社长做给儿子看的“高尚杂志”宗旨，铃木十分用心和努力，担任《Animage》的主编直到年正式加入吉卜力，在动画电影界以制片人的身份出道。
◆与高畑勋、宫崎骏戏剧性的命运邂逅
《Animage》的创刊号，铃木敏夫欲采访当时名作《太阳王子：霍尔斯的大冒险》的导演高畑勋（日本动画界巨匠，挖掘了宫崎骏和久石让，同时也是带领铃木敏夫走上制片人道路的重要人物）。高田勋在电话里用了一个小时拒绝铃木采访，一点也不想同铃木会面的高畑推荐了担任《太阳王子》场景和美术设计的宫崎骏。宫崎骏一上线即刻提出十六页采访版面的要求，只准备了八页排版的铃木只能放弃这次采访，大感高畑勋和宫崎骏太难搞！一个用一小时拒绝会面，一个一开口就要求“巨额”版面，两个奇怪的家伙给铃木留下深刻印象。当时的他万万没想到，同两个“怪胎”的故事这只是个开始！
▲年轻时候的高畑勋、宫崎骏、铃木敏夫
毒舌的宫崎骏直批《Animage》是想靠动画赚钱的无聊杂志，内心受到一万点伤害的铃木依然坚持自己的工作。为采访正在制作《卡里奥斯特罗之城》的宫崎骏，铃木“守株待兔”，从早上九点到晚上两点等候了足足一周，终于同宫崎骏上在创作上有话可聊。在采访高畑勋创作《小麻烦千惠》时，铃木更是做足功课，让自己可以无懈可击。同高畑勋持续两个月的讨论，让铃木在电影庆功宴上收获了致谢，高田勋感谢铃木给予自己很多创作灵感，让《小麻烦千惠》可以顺利完成。凭借着超强的耐力和对动画专业独到的见解，铃木敏夫终于收获了高畑勋和宫崎骏的认可。
年，宫崎骏在自己最初嫌弃的《Animage》上连载《风之谷》漫画版，德间康快颇受感动决定投资，并两在年后开始了动画版制作。《风之谷》漫画版历时十三年连载完结。而《Animage》在铃木敏夫的引导下，其专业性和娱乐性使之成为日本最具代表性的动漫杂志之一，并且还是现存最久的动漫杂志。
◆世界动画的传奇——吉卜力的诞生
“请把铃木先生让给我们吧！”宫崎骏亲自致电德间社长，请求让铃木敏夫从《Animage》调任吉卜力。尽管不舍《Animage》已有的成功和主编职位，铃木最终还是选择了宫崎骏。年，铃木正式加入吉卜力，开启了和宫崎骏、高畑勋合作的鼎盛时期。
在吉卜力成立之前，高田勋和宫崎骏工作过的公司都相继倒闭，巨大的创作支出导致成本难以回收，以至于最后无人再敢启用他们。亦师亦友的两人不得已自己开公司。在德间康快（德间书店出版社社长）的支持下，铃木敏夫入手一本《如何创建股份公司》，从零开始学习公司的创建，目的只是为了让宫崎骏和高田勋能专注创作！与此同时，铃木还要兼职《Animage》的主编工作。在吉卜力创建后长达六年的时间里，没有任何头衔的铃木亦不留余力的帮助吉卜力。估计所有的导演朋友都会希望：这样的好基友给我来一打吧！在《魔女宅急便》大获成功后，机智的宫崎骏从德间手里“挖走”铃木。事实证明，宫崎骏是做了一个无比正确的决定！
◆“铃木魔法师”VS艰难的创作过程
▲喜欢穿木屐拖鞋的铃木敏夫
作为吉卜力的制片人和董事长，铃木敏夫善于挖掘他人潜力，被年轻一辈称为“铃木魔法师”。他喜欢穿日式木屐拖鞋，喜欢打扫卫生，喜欢把工作变成活动。对内，“魔法师”铃木要应对“无药可救”的高田勋和宫崎：高田勋拖延成灾，从未在制定的期限内完成过一部作品（宫崎骏评价高田勋“又懒又慢像是万年前新大陆上的某种巨大生物”）；而宫崎骏在创作上独裁专制，手下的年轻人必须忍受他严厉的要求。对外，铃木敏夫面对吉卜力的各种运营压力。我们看到了吉卜力的无数佳片，而背后的艰辛过程却少有人知。《幽灵公主》创作之初，几家出品公司联合起来集体抗议，强烈要求降低预算免遭巨额亏损；《龙猫》与《萤火虫之墓》更是克服地狱般的痛苦，《龙猫》的企划案一推出就遭遇了无数反对，《萤火虫之墓》因为高畑勋的“慢”还未完成就上映，两片极其惨淡的票房让吉卜力险些倒闭；《岁月的童话》制作时期，吉卜力顶着员工转正、工资翻倍的巨大压力；《地海战记》无人愿意投资，铃木敏夫只能低下头去求别人；《千与千寻》亦不被外界看好，观众的期待一度很低……
高田勋和宫崎骏两位大师又都无比坚持自己的理念与创作，几乎不会对外界做出妥协。90分钟的动画电影一般会画一万张画稿，而吉卜力会制作超七万张，对细节苛刻完美的追求是随之而来的超大的工作量、制作预算高额上涨和成本回收的巨大压力，铃木敏夫让吉卜力三十余年而屹立不倒，可见其非凡的资金把控与项目运作能力。“好作品不是偶然创作出来的”（铃木敏夫语），杰作的背后，是吉卜力主创人员的对匠心的执着坚守，对艺术的不懈追求。
▲铃木敏夫与吉卜力部分代表作品
《起风了》和《辉夜姬物语》作为宫崎骏和高田勋两位大师原定的谢幕之作，起初制定了同时上映的计划。蜗牛一样的高畑一如既往的没有如期完成！独特的耗材与反复修改，五十万张画片数量，长达十四年的制作周期，《辉夜姬物语》终于在年完成。日本电视董事长氏家奇一朗先生十分喜爱高畑的作品，是他极力促成了《辉夜姬物语》的制作。这位老先生让铃木督促高田勋完成作品，算是给他带进棺材的礼物。可是直到氏家先生去世也没能看到高畑新作的上映，真的是一个巨大遗憾。如果氏家先生能够看到，一定会非常喜欢的。《辉夜姬物语》特有的东方美学风格和人文意境是其他作品所难以比拟的。在如此浮躁浮夸的年代里，高畑勋“慢”的坚持是如此难能可贵而又意义深远。高畑勋曾对中国学派动画影片的流逝感到惋惜，他在接受采访时说道：“中国动画艺术电影的探索在改革开放之后，因为要追求利润反倒衰退了”。
《辉夜姬物语》上映后，高田勋再一次感谢铃木敏夫，以及他所带领的吉卜力团队，没有他们的支持与鞭策自己是很难再完成一部动画长片！宫崎骏亦直言：作为监督（即动画电影导演）最大的幸福就是找到一位有才能的制片人，而他和高田勋就幸运地遇到了铃木敏夫。
◆铃木敏夫的票房制胜法典
▲铃木是宫崎骏获得奥斯卡奖的重要推手
1、影片名称面向全部观众，不要低龄化，面向成年观众，争取女性观众。
、电影制作过程中不让任何公司参与，这保证在影片在创作不被外部资本绑架，让高田勋和宫崎骏可以竭尽所能的个人化创作；在宣传阶段加入很多合作赞助商，扩大宣传范围；宣传过程中强调吉卜力制作，建立吉卜力品牌效应。
3、注重人才培养，按照初期的“有企划案就招人，做完了就解散”的运作方式没有办法培养人才，所以改成员工制度，提高员工薪水。
4、要会打架（此点请适度参考）：在《红猪》的发行会议上，铃木因坚持他认可的海报设计而与东宝发行负责人西野杠上，让对方颜面尽失。会后西野与铃木打了一架，所谓不打不相识，两人后来成为好友。所以，必要的时候制片人要用“武力”坚持自己的正确立场。
5、争取国际合作，把吉卜力动画推向世界舞台，吉卜力的合作包括美国金牌制片人凯瑟琳·肯尼迪、法国arteFranceCinéma公司、迪士尼等。
◆吉卜力的未来
▲宫崎骏，铃木敏夫，高畑勋
铃木敏夫、高田勋、宫崎骏尽管从最初的相遇就各执己见，到后来合作也是各种分歧，但三人不离不弃的友谊始终如一。从《风之谷》开始，铃木便是宫崎骏的头号粉丝，在宫崎骏遭遇挫折时，更表白“即使你落魄了我们还是朋友”。随着三人相继退居幕后，后继无人是吉卜力面临的严峻问题。宫崎骏悲观地认为，随着他们的退休吉卜力将会倒闭，然而69岁铃木敏夫依旧努力经营吉卜力的作品版权与周边产品开发，导演米林宏仓与制片人西村义明等亦接过吉卜力的创作大旗。铃木敏夫请观众们继续期待吉卜力的作品，尽管在这个时代思考制作什么非常困难。
谁也不曾想到，初为八卦娱记的铃木敏夫会在0年后会为日本顶级制片人，他与宫崎骏、高田勋的合作，在日本电影史乃至世界电影史上都留下浓墨重彩的一笔。因为有了铃木敏夫的坚持与努力，于是有了高田勋和宫崎骏两位天才的多部佳作，亦有后起之秀愿意继承和发扬吉卜力的匠心精神。其实，生活在这个时代也真的挺好，在你看不见的地方，那么多你不认识的人，都在竭尽全力地在为这个世界创造美好的记忆。
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