中国不缺宫崎骏,缺的是让童真回归的环境

声音

你和孩子过的不是同一个儿童节。

文

九九消寒

五四青年节不过，六一儿童节得过。

卡通气球手上牵，小猪佩奇身上纹，在不放假的周五宠自己一会儿，向生活、向时间撒个无伤大雅的娇。这是80后、90后的娱乐方式，真正的小孩儿不懂，也不能参与。

80后、90后们也会看两集《喜羊羊与灰太狼》（以下简称《喜羊羊》）《熊出没》《小猪佩奇》，并将原动画异化成鬼畜、段子等亚文化，津津有味，但多数时候他们更愿意追忆自己的童年，认为现在的小孩不看《黑猫警长》《宝莲灯》非常可惜。

一代人有一代人的回忆。每一代长大成人后都难免会有怀旧情结。“国漫巅峰，我们再也拍不出”，“浮躁的社会再也拍不出经典的动画片了”……这样的声音听了太多，以至于我们不得不思考，为什么那些掌握着话语权的人这么看不上现在的国产动画片，真的只是因为怀旧吗？还是旧的里面有什么当下缺失的东西。

国漫缺少能够打动成人的童真？

除了画质，《宝莲灯》《天书奇潭》和现在的《熊出没》《喜羊羊》区别在哪里？鹦鹉君觉得，很大的一个区别在于：是否具有普世的童真。

沃尔特·迪士尼曾说：“我不是主要为孩子们制作电影，而是为了我们所有人的童真，不管他是6岁还是60岁，最糟糕的不是人们没有天真，而是可能被深深地埋没了。”

文化产品的迭代是必然的，这是文化在不断发展的时代下生命力的体现。但这种生命力必须有一个精神内核，在动画片里，这个精神内核就是童真。动画创作者需要把握的不仅仅是动画风格、动画形象，更要为童真找到一条普世的传播方式，只有这样才能延长一部动画作品的生命周期，将其社会价值发挥到最大。

这也是观众为什么会调侃《小猪佩奇》幼稚，甚至由此衍生出一种逆向审美，却十分尊崇《龙猫》《大圣归来》这类动漫。

于是又回到了中国为什么没有宫崎骏的问题。中国的动画从业者为什么成长得如此缓慢？为什么中国孩子看的国产动画越来越少？

当面对一群最真、最纯的孩子时，很多人习惯于从教育者的角度出发，希望用主流价值观、用传统文化为作品打底，而不是用内心的童真与孩子对话。

每个人都曾是孩子，但有很多人已经忘却了儿时的心境。但正如沃尔特·迪士尼所说，这种纯洁的心境其实从未消失，只是被岁月深深掩埋了。

能否很好地发掘这份心境（童真）是做好儿童动画片的关键。

“孩子的心境”如何保持？

心境很多时候是由环境决定的，能否保持一份孩子的天真，与从小到大接触的环境大有关系。

在宫崎骏的作品中，大片描写自然风景的画面令人心旷神怡，无限向往。比起如何表现这些画面，我们更应该

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