1.灰色调的童年
《龙猫》，既不曲折也不复杂，但有精灵陪伴成长的童年，绿到骨髓里，仙到红尘中——这既是宫崎骏对影片中豁达开朗的一家人的嘉奖，更是宫崎骏对自己的灰调童年的豁达明朗的回应。
许多人感恩宫崎骏，为自己的童年筑梦；即便成人，也感恩他为自己寻梦——如此熨帖，丝丝入扣。但宫崎骏自己的童年，与《龙猫》里的生意盎然，大相径庭——
他出生于年，二战期间，他的家族经营着一家飞机工厂，为战争服务。而且他看到了家族以生产杀人机器为荣，以及在生产过程中的欺诈;
他的妈妈，在他六岁时，得了肺结核，卧床九年之久。他很想让妈妈抱抱他，但这个最寻常不过的愿望，对他是场奢望;
他自己也是体弱多病，甚至被医生预言活不过二十岁;
......
但宫崎骏的动画片，为什么没有看到压抑或是宣泄？
经常有人谈及原生家庭对一个人的内心世界、以及人生轨迹的影响。这毋庸置疑。但是，这并不在所有人身上，起决定性的作用。由于先天的因素，与后天其他因素影响，每个人的心灵，是否强大，接受何种价值观，都会在不同程度上，克服原生家庭消极的影响，或者强化原生家庭的积极影响。人需要从过往中，为自己的轨迹找到一个解释；但人不应该以灰色的过往为借口，任由自己沉沦。
有时许多不幸，反而是影响灵魂何去何从的契机。他的体弱多病，缺少陪伴，倒是让他因此经常独处，看了许多漫画书。这应该对他产生了价值观上的影响。就像曹雪芹家族的变故，让他写出不朽的《红楼梦》。当然，《红楼梦》之前，《牡丹亭》的离经叛道、《桃花扇》的无常幻灭，也一定对曹雪芹产生了深刻的影响。
所以，请相信，如果有不幸的命运，只要还有悲悯的心灵，人就不会任由灵魂沉入沼泽。
2.安放心灵的乡村——生命、温情与文脉
《龙猫》里那个恬静朴拙的村庄，是小月和爸爸、妹妹一起搬去的那个村庄。宫崎骏儿时因为家族迁徙，也数度转学；加之性格内向，这应该也是一段并不愉悦的经历。
但他心里一定有一个精神家园，可以把幼时不安的心，得以安放；并将这个清透温暖的家园，呈现给世人——《龙猫》里那样的。
山岗绿野，安详地守护着乡村；明镜般的水田，田上彩蝶翩跹；巨大的樟树，接近白云的故乡；溪流里的小鱼蝌蚪，是孩子的玩伴……
还有彼此关照的邻里，可以交到的好朋友，大雨中送伞的小凯，允许小梅坐在教室里听课的老师……这里的人际关系那样简单而温厚。
这个乡村，也是宫崎骏对工业时代与商业浪潮的反思；当然，也是对他儿时渴望的家园，进行更清晰的描摹——用古朴承载生机。
他出生在40年代，日本已经在一定程度上工业化；而到了八十年代，日本的许多县、乡、村，开始搞商业娱乐开发，建高尔夫球场、博物馆、主题公园等。乡村的本质在改变。
但宫崎骏更留恋乡村的质朴本质，以及传统文脉的保存。村庄里，民居古朴稚拙；小月家里，那一轮圆月窗洞，连着两侧的心和风景；还时常可见鸟居神像。影片有一个不太起眼的细节——爸爸是位考古学教授，而非理工专家，或者经济学专家等。从这一身份的设定，透露出的正是宫崎骏对历史文脉的尊重。毕竟，只有尊重文化延绵脉络的地方，才是可以给灵魂抚慰的家园。
许多人曾经嘲讽宫崎骏的动画“一股子泥巴味儿”，但他一直坚持着；也正是这种对质朴的坚持，与迪斯尼路线看起来迥异的风格，反而获得了迪斯尼的青睐。
《龙猫》里的乡村不仅是清透温情与古朴的，也是“万物有灵”的载体——不仅有带给姐妹俩神奇快乐的“森林主人”龙猫；那棵大樟树，也分明是一个神灵的殿堂；在大树的山坡下，竖立着人与神的居住分界线的鸟居；大樟树旁，供奉着神龛；两姐妹在大雨中等爸爸回家的电车，车站旁又出现了动物形象的石像，接着龙猫就来到了她们身边；小月乘着那辆其他人看不见的大猫巴士，找到小梅的地方，是在一排宁静肃穆的僧人石像脚下；当然，还有那有点恼人却又懂人心意的煤煤虫；还有大雨中的车站，那只蛤蟆，它也为眼前的暖意，感到欣慰。
找到在树林里睡着的小梅，听了小梅的叙述，爸爸说，一定是遇到森林的主人了；便带着姐妹俩，对着参天大树行拜礼，感恩森林主人照顾小梅。梦境里，姐妹两个和龙猫一起，对着成长的橡树林拜了又拜。婆婆收获地里的蔬菜水果时，感恩这是老天爷的眷顾与恩赐。
宫崎骏分明在用悲悯，不仅努力地治愈着自己儿时孤寂的烙印，也给更多的人抚慰。他告诉别人，可以安放灵魂的家园，不需要是伊甸园的花团锦簇，也不必是红尘里的灯红酒绿，而是人世间最平凡的温情。
同时，宫崎骏对生灵的膜拜，对文脉的呵护，对温情的赞美，不正是在用浪漫灵动的方式，对儿时记忆里，家族以制造杀人机器为荣的抗议与反思吗？生命，以及生命的情感，生命的脉络，多么美好；而他对家族与民族，却有那般不堪的历史，感到深深的惭愧。（他曾敦促安倍政府，为慰安妇事件道歉。）
—未完待续—
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