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年，法国影评家埃利·福尔满含深情地预言：
“终有一天动画片会具有纵深感，
造型高超，色彩有层次……
会有德拉克洛瓦的心灵，
鲁本斯的激情，
米开朗基罗的活力。”
如今，这一切均成现实！
而将动画做的最接近埃利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
他是第一位将动画上升到人文高度的动画大师。迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。
年2月23日，宫崎骏获第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。
宫崎骏的作品涉及战争、自然、未来、自由、成长、爱情、反异化等各个领域，在内容上都强调影片的人文关怀，对现实社会进行深刻批判，改变了动画片只是给小孩子看的思维定式。
（动画电影《悬崖上的金鱼公主》）
他曾说过制作动画电影的初衷：“希望能够再次借着更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。”动画电影里那些美得不像话的场景：湛蓝的天空，漂浮的白云，柔和的风，青青的草地，优美的乡村，塑造了独特的艺术氛围。
人与自然共生
《风之谷》讲述了人类和森林动物们争夺生存空间的故事。
动画探索了自然与人的共生关系，所有生命都有其存在的理由，影片中不仅体现了反人类中心主义观点，同时也流露出浓厚的维护自然生态的大爱思想。
《幽灵公主》描述了人、神、魔之间抢夺大自然的战争。
影片结尾珊（另译为桑）不肯回到人类社会，人类社会的种种丑恶行径使她始终对其文明充满怀疑，宫崎骏对自然与人和谐相处的失望之情跃然纸上。
宫崎骏曾经说过希望看到东京被海洋淹没。人类狂妄的呼喊着要让世界消除黑暗，却不明白自始至终黑暗就来自人类内心。
战争与和平
《哈尔的移动城堡》延续了宫崎骏以往的风格，影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧情怀，但战争撕毁了美好的梦境。
在《红猪》影片中，波鲁克不愿意成为战争的炮灰，执著地追求自由的飞行和生活。
宫崎骏反战的思想不仅体现在他的创作中，同时渗透在他的言行里。
年当《千与千寻》获得奥斯卡奖项时，他拒绝前去领奖，理由是“我不想去一个正在轰炸伊拉克的国家”。
年威尼斯电影节上，宫崎骏带去的收官之作《起风了》同样与反战有关。
人类的冲突层出不穷，难道就意味着和平的钟声永远无法响起？宫崎骏对人类战争、暴力压迫持批判态度，坚定地否决人类利用科技制造武器进行彼此争夺杀戮，呼吁人类要和平相处，顺应自然法则。
女权主义观念
在宫崎骏的动画电影里，大多数的主角都为女性。她们美丽善良、天真活泼、睿智聪颖、勇敢善战、自立自尊。宫崎骏曾经说过：我们已经到了一个以男性为基础的思考方式受到局限的时代。
《千与千寻》中的主角千寻得知她的父母变成猪以后，在幻境里开始了艰难的救赎历程，最终成长为意志坚强的人。
《魔女宅急便》的主角是一个冒冒失失，向往外面世界的小魔女。对她的成长产生重要影响的一系列人物都是女性角色，面包店的老板娘苏娜扮演着传统意义上家人的角色，在森林里作画的女孩是精神的依托者。整个影片没有出现重要的男性角色，似乎刻意要把男性的作用压缩到最低限度。
宫崎骏塑造的女性形象具有发自生命本源的真、善、美，他将她们视为人类未来的希望，从她们的言行中展现出人类顽强的生命与人性的自然流露。
我们能清楚感受到宫崎骏对女性的尊敬和赞美。他试图用这种赞美抗议男权社会中女性所遭受到的不公正待遇，并探讨女性的生存方式问题。
这种颠覆传统的思想和客观的看法是宫崎骏动画电影的又一人文精神的最好体现。
亲情的回归
亲情主题在《龙猫》中得到最集中的阐释。影片通过姐妹偶遇传说中龙猫的故事，向我们揭示了童年时代温馨美好的家庭亲情在生命成长中的作用。
《悬崖上的金鱼公主》同样通过对家庭亲情主题的展示，将创作的角度转向个体生活的场景，表达家庭亲情对孩子成长过程中的作用。
“亲情”是宫崎骏动画作品中最隐匿游离的元素。宫氏亲情可以出现在宁静安谧的乡村，也可以在慈祥老婆婆的笑容里，展示了隽永、深沉的人性美、人情美，开拓了影片的内涵，成为抚慰观众灵魂的心灵鸡汤。
夜空中可以没有月亮，
但动画界不能没有宫崎骏！
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