前几天，有同学非常诚恳地问星仔：作为新人，怎么让自己看起来不像个新瓜蛋子呢？
唔，新人打怪升级之路漫漫兮，皮脆血薄一招秒的生涩和恐惧我都懂。但这世上确实不存在一秒知识共享的智能芯片，还是带好新人的自知之明，脚踏实地打好基本功——
要知道，那些被我们仰望的大神，谁还不是从新瓜蛋子过来的咋地？
再说，新人怎么了？在火星这个得天独厚的学习环境里，每天被那么些个老师带着各种冲鸭，最能全方位满足新人的求知欲啦。
远的不说，就说上周，来自新西兰WetaDigital的特效技术指导张帆老师就为火星的同学们带来了一场《猩球崛起3》的制作分享会，让各位新人们的求知欲得到了极大满足。
先来上一段嘉宾介绍，让你们颤抖下：
张帆
张帆，WetaDigital（维塔数码）特效技术指导（简称TD）。
十年影视动画及电影特效制作和项目管理经验，
熟悉特效后期各个流程。
先后在BaseFX、DoubleNegative、追光、ILM、WetaDigital担任特效组长和特效技术指导的职位。
代表作：《猩球崛起》系列、《战斗天使》、《圆梦巨人》、《幽冥》、《长城》、《小门神》、《黑帆》、《末日孤舰》、《环太平洋》、《背水一战》、《关键第四号》、《阿丽塔：战斗天使》（年上映）等。
兼任火星时代外聘专家讲师，
近年来，不论身在英国、美国还是新西兰，
张帆一直坚持用远程在线等形式，
为同学们进行作业点评和技术辅导。
从上面的简历中可以看到，从入行到成为WetaDigital的TD，张帆老师只用了7年时间。
这一次短暂的回国探亲，张帆老师亲临火星，就《猩球崛起3》动捕修复、表情还原、毛发制作等内容，和同学们进行了一次超尽兴的现场交流。
维塔数码（WetaDigital）是一家全球领先的综合性视觉效果公司，总部设在新西兰首都惠灵顿。
就算你身边的亲戚朋友们从来没听说过这家公司，但他们一定看过《阿凡达》和《指环王》，此外还有《金刚》《第九区》《霍比特人》《猩球崛起》《复仇者联盟》等等，太多太多经典的特效电影都出自这家公司之手。
按照CGTop系列讲座的惯例，我们先放一波大招。
本次讲座围绕《猩球崛起3》中动捕、修复、毛发、设定和面部表情制作来进行，现场讲义参照如下英文视频，也可以直接下拉看文字解说。
▲《猩球崛起3》制作分享
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极端天气下的动作捕捉仅仅是起点而已
动作捕捉我们并不陌生，那些电影里很真实但在现实世界中并不存在的生物，比如《阿凡达》中的蓝色外星人，《霍比特人》中的咕噜，《魔兽世界》中的各个战斗种族，以及《猩球崛起》中看起来比人类还要像人类的猿人……都得通过动捕设备先采集演员的动作，再进行其他更细致的制作。
▲动捕室内拍摄
动捕设备本身并不轻巧，在穿着贴满感应器的紧身橡胶服、背着超重数据包的情况下还得做出剧中角色的各种表演，是对演技和耐力的重重考验。
而在《猩球崛起》中，演员们的动捕环境显然要艰苦很多，为更好做出适应剧情中大量极端天气场景的动作，摄影师和演员们没少在雨雪中忙活。
▲动捕室外拍摄
▲动捕雪地拍摄
你以为，只有这样了吗？NONONO，通过动捕设备和摄像机阵列，我们得到的只有一个没有表情的简模而已。像下面这样：
对后期制作人员来说，这仅仅只是一个开始。这个简模要通过动捕修复、模型、动画、特效、合成等各个部门的艺术家们联袂制作，在简模上依次添加骨骼、肌肉、皮肤、毛发和剧情服装，才能成为观众在电影里看到的猿人的样子。
下图依次是：动捕数据应用到骨骼中的效果，在Houdini中添加肌肉系统，添加包裹肌肉的韧带和薄膜，还原皮肤跟随肌肉运动所产生的拉伸和扯动效果，毛发解算。
▲从动捕到模型
到这不算完，特效师还要将模型导入电影场景，为其添加雨水和毛发之间的交互；包括每一根毛上的露水、扭打过程中毛发和地面积水的交互等等，好让猿人和环境更好地融合在一起。
为了让电影里的猿人看起来更真实，维塔的艺术家还去惠灵顿动物园（WellingtonZoo）借了一只大猩猩，通过核磁共振扫描，分析大猩猩的身体构成数据，比如肌肉的比例，走向和体积，怎么和骨骼衔接等等，这些都是特效艺术家制作猿人的重要参考。
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02
猿族人是怎么被创造出来的
在维塔，有一个非常严谨的角色设定的过程，包括角色的性格，以及在不同场景中的反应和造型变化，这是一个系统化的过程，可以看做是电影工业化流程中非常重要的一环。
以《猩球崛起3》中的坏猿(BadApe)和凯撒(Caesar)为例，《猩球崛起3》是一个比较黑暗的故事，导演给坏猿的初始设定，是有一点高冷、智慧同时又有点单纯的性格。坏猿是本部电影的搞笑担当，适当中和了沉重的剧情气氛。
▲坏猿
凯撒的造型变化也非常明显。在电影刚开始，凯撒全家生活在湿润的雨林，家在瀑布下面，所以我们要做一只年轻、体壮、健康的凯撒，毛发中沾有露水，面部是红润的感觉；
而在他营救同伴的途中，遭受袭击，脸色憔悴，脸上增加了很多伤口和污渍；在最后，凯撒面临濒死状态，这时候的他面色惨白，伤口虽然愈合，但看起来很虚弱。
▲凯撒
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03
毛发越多越难做？在维塔不存在的
细心的朋友们肯定已经发现了，维塔最出色的地方，就是让电影里那些奇形怪状的角色，看起来就好像真的在现实中存在过似的。
尤其维塔数码，为了让《猩球崛起》里这些长了毛的猿人看起来更像真的，艺术家们的战斗力简直高出天际，不止一次开发出了非常厉害的工具。
要知道，毛发这种东西，往往黏连在生物皮肤表面，一是数量繁多，二是随着角色的动作，每一根和每一撮的摆动并不是特别规律。因此毛发的处理是所有艺术家们非常伤脑筋的难题，很难做到非常逼真。
来来来，让你们见识一下维塔有多强？
首先，有关猩猩和人类毛发究竟有什么不同的研究，可以写出厚厚一本论文:
▲猩猩和人类的毛发对比
在此基础上，他们将做好毛发的猩猩放在不同的电影场景中，测试它的毛发在不同场景、不同强度灯光下的反射，看是否真实；
然后，他们开发出了一套非常强大的毛发工具，可以像PS一样将别处的毛发移植，或者说copy到身体的其他部位，甚至还能将copy过来的毛发边缘自动处理，使其能够和相临近其他组的毛发相融合，简直不要太逆天！
同样的流程，还出现在其他需要很大工作量的制作中。比如，坏猿的针织帽子和羽绒背心，要分解不同布料的材质结构，制作起来也是相当复杂。
为了让CG制作出来的画面看起来更逼真，艺术家们还开发了给毛发加雪的插件，可以更快在毛发上添加雪块。
拿下图的凯撒举例，如果雪块分布太大，会使凯撒像一个雪人，看起来非常违和。经过非常细致的观察，艺术家们发现在，雪块在靠近皮肤的地方是会融化得更快，而在靠皮肤外侧的地方，融化后的水汽会在空气中重新凝结。
通过大量测试，艺术家们在软件中还原了雪的粉末、结晶以及再次凝结的样子，做出了下面的效果。
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04
面部捕捉修复可以让角色更加真实
说到《猩球崛起3》中最有挑战性的制作，就不得不提到猿人们的面部表情。
尽管有动捕设备可以将演员惟妙惟肖的表情动作copy到软件中，但贯彻“物理真实”的维塔艺术家却发现，人类和猩猩的嘴部肌肉结构是不一样的，如果将动捕中获得的人类表情直接放到和猩猩更接近的猿人脸上，会非常不自然，所以要调整。
为此，他们特别开发了专门对脸部表情进行微调的工具，好满足导演对角色的“变态”要求。
经过大量测试，总监和艺术家发现，猿人和人类在表情控制方面有很大不同。
由于进化方向不同，猿人的眉骨和眼部做不到像人一样丰富的表情；另外，进化初期的猿人，嘴巴主要是用来完成咀嚼动作，而人类的嘴巴主要被用来讲话。
所以在完善CG模型的时候，为了让“会说话的猿人”看起来既真实又不那么违和，艺术家们参考了大量猿人标本和现实中大猩猩的样子，根据猩猩的骨骼结构，让电影中的猿人变得更像是人和猩猩的结合体；
而为了还原一个更像真实猩猩的嘴部动态，动画师光在猿人模型嘴部，就添加了20几层的动画效果，所以这些叠加在一起，才有了最后的效果，即一个会说话的猿人（而不是人类扮演的大猩猩）的感觉。
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去维塔工作真没你想象的那么难
来自国际大公司的特效指导，是不是听起来很难产生交集的样子？会不会很难接触？错！大错特错！如果你见到张帆老师本尊，你会觉得这些刻板印象是多么的可笑，他就是温和宽厚的大哥哥，有问必答的大暖男！
▲张帆老师
他上台对同学们说的第一句话就是：
曾经，我也和你们一样，作为新人坐在下面，看台上的大神侃侃而谈，感觉维塔离我非常遥远。
现在，我站在这里，和你们分享我的故事，一是用我的故事提醒你们，让你们能少走一些弯路；二是我想告诉你们，去维塔这样的公司，并不像你想象中那么难。
“这件事情从来不会变得更简单，但我们可以变得更好。”——简直暖哭了。
而接下来的问答环节，也让很多同学都热血沸腾起来了：
Q1：国外公司是不是都要求特别高？很难进去吧？
A1：如果真的对国外公司感兴趣，就去
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